
古巴建筑师蔡崇和乌拉圭画家刘翠凤进入了王晓松的视野。他们都是70多岁的人,出生在国外,不会说中文,但他们的作品却奇迹般地继承了“文化中国的基因”。在他的系列作品《易经之道》中,蔡冲用墨水和石墨来阐述他对“昆画”的理解。这次来中国参加展会,在很多人的配合下,他终于在广东省江门市台山市找到了自己的根,并获得了意想不到的收获。刘翠凤从小学习父亲的书画国画,后来成立工作室,向儿童、青少年和成人教授水彩画、国画等。
公众参观在何香凝美术馆举办的“海在哪里——第七届海外华人艺术家文化展”。何香凝美术馆供图
此次展览将展出中国新一代艺术家的作品。来自哥斯达黎加的徐峰受到青花瓷色谱的启发,发挥想象力,在15米长的帕加米诺上绘制了老虎、豹子等动物图案。他还在危地马拉进行了一场名为“一千徐峰在作品序言中写道:“在这些迁徙中,我们的身份不断变化,学习融合,逐渐形成新的归属感。”
“我们希望通过这次展览,展现不同世代的中国艺术家如何应对身份问题,为理解新环境下新老海外华人的关系提供一个艺术视角。与上一代中国艺术家的忧伤和悲伤不同,新一代中国艺术家可以借助现代艺术理论家新的研究方法和理念,更加客观、积极地面对自己的文化身份。”王晓松说。
1992年出生于合肥,现居荷兰鹿特丹,郑安东的艺术创作始于植物学。的H黄山松、台湾松、琉球松是近缘树种。曾几何时,关于这个名字的一场争论引起了他的极大兴趣。为了寻找答案,他花了两年多的时间走遍了台湾中部山脉和琉球群岛海岸。他也多次到过黄山,发现它们非常相似。 “如果你停下来凝视,过了一段时间你就会逐渐忘记自己在哪里。这种忘记不是混乱,而是一种松动,方向和地点的松动。那一刻,一切都显得不那么重要了。”郑安东在“如何命名(不)树”展览开幕式的视频致辞中说道。一半。 ”
同样居住在荷兰的龚莹莹也关注植物。他研究了沿海的眩光。无论海浪、潮汐或强风,他们始终在水边。 “我们经常认为树木是静止的、‘有根’的东西,个人也用这个词来描述存在感。向往一个地方。但当我想到种子、花朵和根茎时,我想到的是“流动”。纵观世界各地的移民历史,我们曾多次被连根拔起,到其他地方找到自己,然后再次扎根。同时“移动”和“扎根”意味着什么?
龚莹莹的作品《漫步在海边的树林间》。何香凝美术馆供图
今年夏天,龚莹莹在深圳古城南头镇生活了一个月。他利用靛蓝染色技术,将红树林“行走”的状态染在棉麻上。她等五位艺术家参加了为本次展览专门策划的“来自中国的青年艺术家驻地”。他们在逗留期间取得的成果也将成为展览的一部分。
红色的灯笼、灰色的雕塑、龙舟的船徽……在展厅里。一面墙上贴满了数十张建筑物的部分照片拼贴画s。 “哪里是华侨的故乡?哪里是唐人街?” “猜猜看”的答案隐藏在照片下方。当两张看似“双胞胎”的照片打开时,一张说是开平梨园,一张说照片是在旧金山唐人街拍摄的。创作者姚多敬打印并粘贴了他在温哥华唐人街、旧金山唐人街、广东省江门市开平花园、自力村以及汕头陈慈鸿故居期间拍摄的照片。他发现它们混杂在一起,很难区分哪些是本国的,哪些是外国的。 “这种漂浮着、不知道自己在哪里的感觉,让我很怀念。”然而,参观国外的几家中国博物馆却让她感到陌生。博物馆展出的中国移民历史与您作为移民的个人经历有很大不同。 “这让我意识到我的个人经历正处于幸福的边缘海外华人题材的故事。”
“华侨的故乡在哪里?”是姚多敬在留期间创作的。图片来源:刘军。
“中国有6000万海外华人,由于年龄、国籍和地域文化背景的差异,海外华人艺术家的群体非常复杂。作为策展人,我们必须尽力表现出我们展览的多样性和复杂性。这是一个非常有趣的挑战。”王晓松说。
对于此次展览的初衷,何香凝美术馆相关负责人表示,他们想通过这次展览向观众传达这样的信息。中国的文化圈就像海水一样,覆盖了世界,延伸到了祖国的每一个角落。同时,它像水一样,在不断运动、相互作用的过程中流动、多样、包容、生生不息。立足深圳,持续打造连接各地海外华人的艺术平台e世界。 (全文)(中新网记者 刘军报道)
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